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¿Realmente elegiste el micrófono adecuado para tu show?

Editor: Sinbosen audio
tiempo: 2019-08-23
Resumen: ¿POR QUÉ HAY MUCHOS TIPOS DE MICRÓFONO? ¿Cuál es el mejor micrófono? Supongo que esas preguntas son la búsqueda más popular en GOOGLE. Primero, debemos saber que no hay micrófono que pueda funcionar para cada evento u ocasión. Puede ser la mejor respuesta a la pregunta: ¿por qué hay tanto tipo de micrófono en el mercado?

¿Por qué hay tantos tipos de micrófonos? ¿Cuál es el mejor micrófono? Recibimos esas preguntas con frecuencia en el mensaje.

Primero, debemos saber que no hay micrófono que pueda funcionar para cada evento u ocasión. Puede ser la mejor respuesta a la pregunta '¿por qué hay tanto tipo de micrófono en el mercado?'


Nuestros oídos son un sensor muy sofisticado y muy complejo que convierte las señales de sonido en impulsos eléctricos que se transmiten al cerebro y nuestros cerebros pueden resolverlos en "sonidos". Nuestros oídos son capaces de convertir señales de sonido de 20Hz a 20kHz.
A diferencia de nuestros oídos, el micrófono solo puede convertir (y reproducir) con precisión señales de sonido en un rango específico, generalmente este rango es más pequeño que 20-20kHz.

Si el micrófono puede estar dentro de un cierto rango, sin aumentar o disminuir el volumen de la frecuencia reproducida, llamamos a este rango de frecuencia variable "plano". Cuando se mide un micrófono, este elemento se denomina "respuesta de frecuencia". Para un ingeniero, esta es una característica que debe conocerse al seleccionar un micrófono para un escenario de uso particular.

Otra característica a tener en cuenta al seleccionar un micrófono es la relación señal / ruido (S / N), que representa la relación del volumen de audio útil (S) del instrumento y el cantante al ruido (N) del micrófono sí mismo.

Sin embargo, al elegir un micrófono, la consideración más importante es el tipo de diseño. Actualmente hay dos tipos básicos de micrófonos: micrófono dinámico y micrófono de condensador .

Aunque los micrófonos dinámicos siempre han sido la primera opción para los ingenieros de refuerzo de sonido en vivo, los micrófonos de condensador están apareciendo gradualmente en el escenario del refuerzo de sonido en vivo. Por este motivo, lo explicaremos más adelante.

Primero abramos el caparazón y miremos adentro.


Mecánica magnética dinámica

Los micrófonos dinámicos se pueden dividir en dos tipos: micrófono dinámico típico y cinta
micrófono.

El principio de funcionamiento de todos los micrófonos dinámicos es la inducción electromagnética: cuando dos imanes de polos diferentes se mantienen a una distancia atractiva pero inaccesible, se genera un campo magnético entre los dos. En este campo magnético, hay innumerables "líneas magnéticas" invisibles.
En un micrófono dinámico típico, se conecta un diafragma a la bobina. La vibración del sonido hace que el diafragma / bobina se mueva y corte las líneas magnéticas en el campo magnético. Y luego el voltaje inducido se genera en la bobina. La frecuencia de vibración es la misma que la frecuencia del sonido.

En el micrófono de cinta, una delgada tira de metal está suspendida en el medio del imán. Cuando la tira vibra con ondas de sonido, las líneas magnéticas se cortan para generar un voltaje de inducción electromagnética. El voltaje se conduce a través de la tira de aluminio y se ve directamente afectado por la frecuencia de vibración de la onda acústica.
Micrófono dinámico para facilitar el movimiento.

Por el contrario, el micrófono dinámico típico es extremadamente resistente. Esta característica es una ventaja abrumadora para la banda o el refuerzo de sonido en vivo. Sin mencionar el precio más barato.

La mayoría de los micrófonos dinámicos son unidireccionales: solo captan el sonido al frente. Esta es una ventaja para evitar el "aullido" que se produce cuando el sonido del altavoz del monitor ingresa nuevamente al micrófono.

La fuerza gravitacional del imán, el número de vueltas de las bobinas y el tamaño del diafragma son igualmente importantes. Los micrófonos dinámicos de diafragma grande son generalmente más sensibles que los micrófonos dinámicos de diafragma pequeño.

Los diafragmas grandes a menudo se usan al grabar tambores, a excepción de los tambores. Debido a que el tambor producirá un nivel de presión de sonido más alto y emite un sonido adicional en la banda de alta frecuencia., también causará algún daño al micrófono de diafragma grande y causará distorsión, en cuyo caso sería mejor usar un pequeño micrófono de diafragma como el SM57.
Algunos micrófonos de diafragma grandes, como el Beta 52, son ideales para usar en el bombo. También se incluye un soporte que sostiene el borde, lo que elimina la necesidad de un soporte de micrófono voluminoso que hará que el escenario sea más limpio y simple.
Si está acostumbrado a usar los altavoces de cuña frontales como escenario para escuchar, los micrófonos dinámicos son una buena opción, pueden aumentar la ganancia suficiente y pueden evitar efectivamente la retroalimentación acústica. Y si está utilizando un sistema de audición en el oído, intente usar un micrófono de condensador para escuchar la voz o los instrumentos. Aunque puede aumentar algunos presupuestos, obtendrá una calidad de sonido correspondiente y mejor.
Usa un micrófono de condensador en el escenario

Los micrófonos de condensador ahora también se usan más ampliamente en el escenario de refuerzo de sonido en vivo. La sensibilidad del micrófono de condensador es muy alta, con una respuesta de frecuencia muy plana en el rango de 20Hz-20kHz.
El micrófono de condensador utiliza el principio de carga y descarga del condensador. La vibración del sonido impulsa la placa móvil del condensador (película metálica ultrafina). La vibración de esta placa cambia la distancia entre las dos placas (la otra es la placa fija). El cambio en la distancia entre las placas dará como resultado un cambio en la capacitancia, y luego la corriente de la señal de sonido analógica es generada por un pequeño circuito electrónico en el micrófono.

A diferencia de los micrófonos dinámicos, los micrófonos de condensador no se magnetizan permanentemente durante la producción. Por lo tanto, el poder fantasma debe usarse para alimentar sus diafragmas cada vez que se usan. Este tipo de energía generalmente se transmite a través de un cable de micrófono. La fuente de alimentación fantasma suele ser una fuente de alimentación de 48 V CC que satisface las necesidades de los micrófonos de condensador de diafragma grande.

La clasificación de refinamiento en los micrófonos de condensador se denomina micrófono de condensador electret. Este diseño puede usar una batería de CC más pequeña o una alimentación fantasma, el voltaje es mucho más bajo que los 48 V requeridos para un micrófono de condensador típico.
Sobre el poder fantasma

Las fuentes de alimentación fantasma no solo proporcionan el voltaje necesario a la placa, sino que también alimentan el transformador de impedancia a bordo. Sin una fuente de alimentación fantasma, el micrófono de condensador simplemente no funciona. Entonces, ¿de dónde viene este poder fantasma? En general, el mezclador vendrá con alimentación fantasma.
Sin embargo, para ahorrar costos, algunas consolas no proporcionan energía fantasma. En este caso, el micrófono de condensador electret es la mejor opción. Tanto el PG-81 como el HC-01 son micrófonos de condensador electret. El PG-81 tiene un compartimento de batería incorporado. El HC-01 necesita conectar un compartimento de batería externo.
Dado que el sonido del micrófono de condensador es nítido y limpio, a muchas personas les gusta usar un micrófono de condensador al grabar voces. También hay muchos modelos diseñados para grabar voces. Pero una cosa a tener en cuenta es que los micrófonos de condensador son más frágiles que los micrófonos dinámicos normales, por lo que es mejor darles una caja sólida a prueba de golpes cuando se usan en un recorrido.

También es importante tener en cuenta que la retroalimentación acústica es más probable debido a los condensadores muy sensibles. Cuando utilice un micrófono de condensador para refuerzo de sonido, debe prestar especial atención al volumen de la etapa de administración. En este caso, es muy necesario usar monitoreo in-ear. Además, debe decirle al cantante que lo ayude a tomar las contramedidas adecuadas.

Referencias

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